Майя Плисецкая - это воплощенный Большой балет. Хотя, она шире балета в его узко традиционном понимании. Она ввела в классическую хореографию и полную метафор пластику японского театра «Но», фламенко и современный танец под джаз.

    Плисецкая, долгие годы бывшая прима-балериной Большого театра, стала в ХХ веке символом смелого, находящегося в постоянном поиске искусства, которое преодолевает любые преграды: от чрезмерного традиционализма культуры до косности политических догм государства. Майя Плисецкая расковала и заострила балетную пластику, ввела в хореографию новые элементы и придала особый вес характерным, эмоционально многогранным ролям. Ее талант объединил балетный интернационал: многие хореографы мира хотели ставить спектакли для Плисецкой, и ряду выдающихся мастеров повезло это сделать. Плисецкая, вечный революционер в искусстве, всегда испытывала жажду первооткрывательства - и утоляла ее. Жизнь Плисецкой в творчестве и вне его - настоящая победа воли, триумф убежденности в правоте художника. Не случайно Плисецкой всегда прекрасно удавались темпераментные, волевые и одновременно живые, как ртуть, героини с явным актерским началом. Это Одиллия в "Лебедином озере" Чайковского, Эгина в "Спартаке" Хачатуряна, Китри в "Дон-Кихоте" Минкуса, Хозяйка Медной горы в "Сказе о каменном цветке" Прокофьева, "Безумная из Шайо" Щедрина. Эти роли выражали характер Плисецкой, ее умение отдаться стихии танца и чувств целиком.

     Искусство Плисецкой не просто прорывалось, но даже жило "по ту сторону" железного занавеса. Для нее ставили балеты великие зарубежные хореографы - французы Морис Бежар и Ролан Пети (второй - по личному разрешению Брежнева). Плисецкая с начала 1980-х руководила балетом Римской оперы и Испанским национальным балетом в Мадриде. Балерины на панно работы Марка Шагала в Метрополитен-опера отчасти "списаны" с нее - Плисецкая с ее красотой и царственностью всегда была прекрасной моделью для художников. Поклонниками Плисецкой была чета Кеннеди (балерина трижды гастролировала в США в 1960-е годы). В 1986 году Франсуа Миттеран, тогдашний президент Франции, наградил балерину Орденом Почетного легиона. Костюмы для ее спектаклей делал легендарный кутюрье Пьер Карден. За Плисецкой, которую сделало "гражданкой мира" ее искусство, всегда пристально следило КГБ, балерину не раз не пускали за рубеж. Однако ее талант и известность преодолели все границы.
Плисецкая разрушила стереотипы о возрастных пределах жизни в балете, станцевав спектакль в 75 лет! Её «умирающий лебедь» в «Лебедином озере» гениален.
      Чтобы описать жизнь балерины, недостаточно даже ее увлекательной автобиографии "Я, Майя Плисецкая", которая сейчас переведена на полтора десятка языков. О Плисецкой пишут, её творчество изучают, она является ярким примером и наставником новым поколениям представителей русской балетной школы. Её последней волей в завещании было:

«… соединить свой прах с прахом мужа Родиона Константиновича Щедрина и развеять его в России». Поэтому до сих пор не определено место захоронения величайшей балерины 20 века Майи Михайловны Плисецкой.

Источник: ru.wikipedia.org, ria.ru

Подготовлено главным библиотекарем отдела компьютерных технологий

Центральной библиотеки г. Анапа И.А. Павловой